梁巘《行草论书轴》纸本行草书 104×51cm 安徽省博物馆藏
释文：米元章评纸如陆羽评泉，各极其致。而笔法都从颜平原幻出，与吾友王宇泰所藏天马赋笔法正同。
款署：梁巘。
钤印：梁巘私印（白文）、松斋（朱文）、景华书屋（白文）
梁巘存世的书法作品约有二百多件，安徽省博物馆和寿县博物馆收藏较多。他一生书碑很多，仅在安徽、江苏、山东、山西等地所书碑版，有记载的就有65块。纵观梁巘的存世书法作品，可见其行草书灵秀俊逸而又不失法度，其行楷书碑刻沉着稳健、线条遒劲，谨严端重之中含飘逸秀美之态，不愧为清代的书法大家。
梁巘还是一位著名的书法理论家，有不少书法名著传世，如《承晋斋积闻录》、《执笔法·法帖论》、《评书帖》、《宝晋斋帖跋》等，是其一生从事书法研习的见解和总结。这些书法名著对于执笔、学书、古今法帖、名人书法等，均有精辟论述，多有独到见解，成为后人研习书法的必读著作。
梁 巘《行书东坡语》 纵202厘米、横88厘米 西泠印社藏
附录《清史稿》 列传二百九十之艺术二
梁巘，字闻山，安徽亳州人。乾隆二十七年举人，官四川巴县知县。晚辞官，主讲寿春书院，以工李北海书名於世。初为咸安宫教习，至京师，闻钦天监正何国宗曾以事系刑部，时尚书张照亦以他事在系，得其笔法，因诣家就问。国宗年已八十馀，病不能对客，遣一孙传语。巘质以所闻，国宗答曰：“君已得之矣。”赠以所临米、黄二帖。
梁巘《草书论书一则 》纸本草书 155×66cm 嘉德四季第二十八期
释文：
题识：梁巘。
钤印：景华书屋、梁巘私印、松斋
藏印：临川李氏、李押、合肥王氏收藏、铁桥书舍
后巘以语金坛段玉裁曰：“执笔之法，指以运臂，臂以运身。凡捉笔，以大指尖与食指尖相对，笔正直在两指尖之间，两指尖相接如环，两指本以上平，可安酒杯。平其肘，腕不附几，肘圆而两指与笔正当胸，令全身之力，行於臂而凑於两指尖。两指尖不圆如环，或如环而不平，则捉之也不紧，臂之力尚不能出，而况於身？紧则身之力全凑於指尖，而何有於臂？古人知指之不能运臂也，故使指顶相接以固笔，笔管可断，指锲痛不可胜，而后字中有力。其以大指与食指也，谓之单勾；其以大指与食指中指也，谓之双勾；中指者，所以辅食指之力也，总谓之‘拨镫法’。
王献之七、八岁时学书，右军从旁掣其笔不得，即谓此法。舍此法，皆旁门外道。二王以后，至唐、宋、元、明诸大家，口口相传如是，董宗伯以授王司农鸿绪，司农以授张文敏，吾闻而知之。本朝但有一张文敏耳，他未为善。王虚舟用笔祗得一半，蒋湘帆知握笔而少作字乐趣。
世人但言无火气，不知火气使尽，而后可言无火气也。如此捉笔，则笔心不偏，中心透纸，纸上飒飒有声。直画粗者浓墨两分，中如有丝界，笔心为之主也。如此捉笔，则必坚纸作字，輭薄纸当之易破。其横、直、撇、捺皆与今人殊，笔锋所指，方向迥异，笔心总在每笔之中，无少偏也。古人所谓屋漏痕、折钅义股、锥画沙、印印泥者，於此可悟入。”巘少著述，所传绪论仅此。当时与梁同书并称，巘曰“北梁”，同书曰“南梁”。
来源：中国书法家论坛
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